Kláštor Smolnyj v Petrohrade navrhol Bartolomeo Francesco (Varfolomey Varfolomeevich) Rastrelli (1700-1771), rodený Talian, ktorý sa stal veľkým ruským architektom. "Najlepšia perla v diele Rastrelliho" a ""najruskejšie z jeho diel" sa nazýva tento kláštor.
Jeho hlavnou budovou je Katedrála vzkriesenia, jedinečne krásna, konkurujúca vynikajúcim majstrovským dielam svetovej architektúry, tým najlepším zo všetkých, ktoré vznikli v ruskom baroku. Dokonca aj architekt Giacomo Quarenghi, ktorému sa baroko nepáčilo, si pri prechádzaní okolo katedrály Smolného kláštora zložil klobúk: "Toto je chrám!"

Kláštor Smolný založila v predvečer svojich 40. narodenín cisárovná Alžbeta Petrovna. Tam, v pokoji a pohode, dúfala, že ukončí svoj búrlivý život. Alžbeta sa rozhodla postaviť kláštor nebývalej krásy a vznešenosti, ktorý by sa stal dôstojným pamätníkom jej prosperujúcej 20-ročnej vlády. Mala v úmysle stať sa abatyšou tohto kláštora a bývať v špeciálnom priestrannom dome obklopenom 120 dievčatami zo šľachtických rodín a pre každú z nich mal byť postavený „samostatný byt“. A kláštor Smolny bol pomenovaný po dvore Smolyany, ktorý sa nachádzal neďaleko od čias Petra Veľkého, kde sa varil decht pre potreby mladej ruskej flotily.

V pôvodnej verzii projektu bola katedrála vzkriesenia koncipovaná ako jednodomová. V júli 1749 však Alžbeta nariadila prerobiť už hotový projekt: hlavný chrám mal byť postavený „nie na rímsky spôsob“, ale na obraz a podobu Uspenského chrámu moskovského Kremľa a zvonica mala byť postavená byť rovnaký "ako tu Ivanovská veža." To znamená, že bolo potrebné postaviť tradičný obdĺžnikový ruský kostol s piatimi kupolami, ktorý Peter Veľký opustil v záujme európskej módy. Alžbeta, ktorá vyhnala všetko nemecké a presadila svoje, ruské, verila, že vzhľad kláštora by mal zosobňovať nedotknuteľnosť pravoslávia a večnosť národného ducha.

Výstavbe Smolného kláštora, ktorá trvala od roku 1748 do roku 1769, predchádzala práca s modelom. Jeho časti boli zostavené v rovnakom poradí, v akom bol neskôr postavený kláštor: najprv východná budova cel, potom severná, južná, potom plot, vežičky a nakoniec katedrála. Hlavný chrám kláštora - katedrála vzkriesenia bola vpísaná do kríža, ktorý pozostával z ciel, refektára, knižnice, komnaty abatyše a štyroch kostolov umiestnených v rohoch pri samotnom plote. Krása chrámu sa otvárala z akéhokoľvek bodu územia kláštora, ktorého centrom bol.

Pôdorys katedrály pripomína grécky kríž. Jeho hlavná parabolická kupola akoby vyrastala zo silného bubna prerezaného obrovskými oknami. Štyri dvojposchodové vežičky takmer tesne priliehali k bubnu, korunované ako centrálna kupola cibuľovými kupolami, ktoré tvorili kompaktnú malebnú siluetu. Fasády budovy sa vyznačujú nezvyčajnou eleganciou a plasticitou foriem, pričom žiadna z fasád nie je podobná druhej a odhaľuje svoju krásu v závislosti od osvetlenia každej strany. Architektonické riešenie katedrály vytvára nezvyčajnú ilúziu jej veľkosti. Ako sa blížite, katedrála vizuálne klesá, pričom nestráca svoju majestátnosť.

V roku 1757 bola katedrála takmer hotová, ale práce sa zastavili kvôli sedemročnej vojne. Katarína Druhá, ktorá nastúpila na trón v roku 1762, upustila od Rastrelliho plánu postaviť zvonicu a toto architektonické majstrovské dielo zostalo len v modeli, ktorý je dnes uložený v Múzeu Akadémie umení v Petrohrade. Od roku 1762 viedol výzdobu katedrály architekt Yu.M. Felten. Výstavbu súboru dokončil už v 30. rokoch 19. storočia. V.P. Stasov, ktorý starostlivo spracoval pôvodný projekt. Navrhol vchod do kláštora a dokončil interiér, ktorý sa však ukázal byť oveľa skromnejší, ako Rastrelli zamýšľal. V tom čase už dominoval klasicizmus, takže výzdoba nemá luxusné pozlátené rezby charakteristické pre baroko, nástenné maľby nasýtené jasnými farbami, množstvo bizarných listov, kvetov a ovocia. Vo výzdobe interiéru sa Stasov obmedzil na štukový vlys, veľkolepé hlavice stĺpov korintského rádu a štukové pásy na bubne kupoly. Svetlá farba stien a zdržanlivosť dekoru zvýrazňujú najmä nezvyčajnú ľahkosť a stúpajúcu ašpiráciu priestoru zaliateho svetlom. Zdá sa, že svetelné oblúky nepodopierajú klenbu, ale naopak ťahajú nahor štyri pylóny a dvíhajú bubon vysokej kupoly. Obrovská sieň kostola s tromi majestátnymi ikonostasmi bola dokončená z mramoru. Pred oltármi bola inštalovaná balustráda z fazetovaného krištáľu (balustráda je oplotenie balkónov, schodísk, galérií, striech, pozostávajúce z radu balusterov zhora spojených zábradlím). Kazateľnica bola zdobená najjemnejšou rezbou. V súčasnosti sa z relikvií chrámu zachovali ikony A. Venetsianova „Vzkriesenie Krista“ a „Vstup do chrámu Presvätej Bohorodičky“ od A. Venetsianova.

Modro-biely súbor Smolného kláštora so vzdušnou katedrálou s piatimi kupolami uprostred je azda najelegantnejšou cirkevnou stavbou v našom meste. A predsa sa s ňou spájajú skôr pochmúrne mestské legendy. Na stavbe katedrály sa strávilo 87 rokov, ďalších 87 rokov sa v nej konali bohoslužby a ďalších 87 rokov stála zdevastovaná.

Katedrála v Smolnom. © Fotobanka Lori

vymodlené miesto

Verí sa, že v dávnych dobách, v ohybe Nevy, na pozemkoch patriacich Veľkému Novgorodu, bola dedina Spas a na mieste súčasnej katedrály bol chrám. Po založení Petrohradu tu bol vybudovaný Smolný dvor - varil sa lodný decht pre lodenice Admirality. Za čias Anny Ioannovny bol neďaleko postavený Letný palác, nazývaný aj Smolný dom. Po nástupe na trón nariadila Elizaveta Petrovna založenie dievčenského kláštora Vzkriesenie, kde sa chystala odísť do dôchodku v starobe. Stavbou bol poverený veľký architekt Francesco Bartolomeo Rastrelli, ktorý začal s prácami v roku 1748. Plány cisárovnej však neboli predurčené na uskutočnenie, zomrela bez toho, aby prevzala tonzúru. V 60. rokoch 18. storočia založila Katarína II. v bývalom kláštore Smolnyj inštitút pre šľachtické panny, prvú vzdelávaciu inštitúciu pre ženy v Rusku. Začiatkom 19. storočia bol ústav premiestnený do špeciálne preň postavenej budovy v susedstve.

Kláštor Smolný. Farebná litografia. Polovica 19. storočia

Hlavný chrám vzdelávacích inštitúcií

Po dokončení stavby, ktorá bola ukončená až v roku 1835,
Smolný chrám sa stal hlavným chrámom vzdelávacích inštitúcií. Na rozdiel od pôvodného plánu postaviť kostol s jednou kupolou Rastrelli ustúpil Alžbete a navrhol katedrálu s piatimi kupolami, ktorá je odrazom katedrály Nanebovzatia Panny Márie v moskovskom Kremli. Celý súbor je navrhnutý v opulentnom štýle alžbetínskeho baroka. Podľa legendy dokonca aj architekt Giacomo Quarenghi, fanúšik prísnych klasických línií, rozpoznal dokonalosť foriem katedrály Smolny. "Toto je chrám!" - zvolal vraj okoloidúc. A zložil si klobúk.
Budova kláštora je grécky kríž. Výška katedrály je 93,7 metra.

Koncertná sála. © Fotobanka Lori

Duchovia Smolného kláštora

Ani jeden kostol v Petrohrade nebol postavený tak dlho ako Smolný chrám. Založil ju v roku 1735 architekt B. F. Rastrelli pod vedením Alžbety Petrovna a dokončil ju až v roku 1835 V. P. Stasov. Dôvodom takejto dlhodobej výstavby bola mocenská zmena, ako aj vojny, ktoré po sebe nasledovali, čo si vyžiadalo veľké finančné náklady od štátu.
Petrohradčania si však boli istí, že na katedrálu bola uvalená kliatba. Hovorilo sa, že pri stavebných prácach vo zvonici sa obesil robotník (iné zdroje uvádzajú asistenta architekta, lekárnika, ktorý býval v susedstve, či oklamaného dodávateľa). Odvtedy duch samovraždy všetkými možnými spôsobmi bránil dokončeniu stavby.
Smoljanky, ktoré sa najskôr usadili v kláštore a potom sa presťahovali do vedľajšej budovy, tvrdili, že stretli Bielu pani, ktorá sa prechádzala po chodbách ústavu alebo okolo katedrály.
A zamestnanci inštitúcií, ktoré po revolúcii našli v kláštore úkryt, hovorili, že niekedy neskoro večer stretol meškajúci zamestnanec v klenutej chodbe nenápadného človeka s kufríkom v rukách, ktorý ustúpil a zrazu zmizol v prázdna stena.

Pohľad zo zvonice katedrály. © Fotobanka Lori

Neviditeľná zvonica

Podľa plánu architekta Rastrelliho sa pri katedrále mala týčiť 140-metrová zvonica. Ak by sa projekt zrealizoval, zvonica smolného chrámu by sa stala najvyššou budovou v Európe v 18. storočí.
Neskôr však Rastrelli od tejto myšlienky upustil, navyše v súvislosti s vypuknutím sedemročnej vojny došlo k výraznému skráteniu financovania výstavby. Napriek tomu sa robotníkom podarilo položiť mohutný základ, ktorý archeológovia objavili v hĺbke 4 metrov.
Model kláštora s už neexistujúcou zvonicou je možné vidieť v múzeu Akadémie umení. A obyvatelia mesta hovoria, že v petrohradskej jesennej hmle niekedy môžete rozlíšiť rysy neexistujúcej zvonice.

Stará pohľadnica. © Fotobanka Lori

Modernosť

V roku 1922 bol kostol zatvorený a zničený. Zachovala sa len ikona Matky Božej od A. G. Venetsianova, ktorej originál je dnes možné vidieť v Ruskom múzeu. Ďalšia mestská legenda tvrdí, že krištáľová balustráda katedrály bola použitá pri návrhu stanice metra Avtovo. V roku 1990 bola v katedrále otvorená koncertná a výstavná sieň. Prvá bohoslužba sa konala v roku 2009 a od roku 2011 sa v kostole pravidelne konajú bohoslužby.
Kláštor do istej miery pokračuje v tradíciách, ktoré stanovila Katarína Veľká: už v 21. storočí tu sídlia vzdelávacie inštitúcie - Fakulta sociológie, Fakulta medzinárodných vzťahov, Fakulta politických vied St. univerzite.
Dnes môže každý vyliezť na zvonicu a skontrolovať prítomnosť toho istého ducha. Alebo aby ste videli panorámu, ktorá je úchvatná.

Tento rok sa zdá, že do zvonice smolného chrámu sa turisti nedostanú... Stále je v lesoch ako duch vystupujúci z hmly.
Preto hosťom mesta (a všetkým, ktorým sa páči tvorba Rastrelliho) ponúkam fotoprehliadku katedrály.

Katedrála zmŕtvychvstania Krista v Smolnompostavený podľa návrhu veľkého majstra - architekta B. Rastrelliho H.-L. Knobel, Yu.A. Felten a V.P. Stasov v 18-19 storočí.

Katedrála je súčasťou architektonického komplexu Smolného kláštora, ktorý bol postavený na príkaz cisárovnej Alžbety na mieste "Smolného domu" - malého paláca, kde strávila svoju mladosť Petrova dcéra. Práve medzi múrmi kláštora, obklopeného 120 dievčatami z vysokej spoločnosti, žiačkami ústavu, mala cisárovná v úmysle skrátiť si starobu a stretnúť sa so smrťou.

Politické záležitosti sa však ukázali byť silnejšie a Alžbeta musela do konca svojich dní sedieť na ruskom tróne, aby ochránila štát pred drancovaním cudzincami.

Katedrála bola založená v roku 1748. Výstavba komplexu ústavu bola dokončená v roku 1764 a 27. júna ústav otvoril svoje brány dievčatám.
Dokončenie stavby chrámu sa datuje do roku 1835.

Pred katedrálou je zelený trávnik s rovnomernou trávou, po okrajoch sú chodníky dláždené okrúhlym kameňom.

Blížime sa?

Zaujímavosťou je, že pôvodne sa podľa projektu B. Rastrelliho mala pred Smolným chrámom týčiť zvonica - najvyššia nielen v Petrohrade, ale aj v tej dobe v Európe - 140 metrov.

(Foto z Wikipédie)
Prvé poschodie zvonice v projekte vyzerá ako víťazný oblúk – veď stavba bola určená pre Jej cisárske veličenstvo!

Ale zvonici nebolo súdené sa zrodiť.
Existujú dve verzie, prečo sa to stalo.
najprv: sám architekt sa rozhodol nezamerať sa na výškovú budovu zvonice, aby zachoval jedinečný vzhľad Smolného chrámu.
Po druhé: od stavby cisárovnej sa muselo upustiť kvôli finančným investíciám v sedemročnej vojne.

Nech je to akokoľvek, súbor sa do dnešných dní dostal bez zvonice a pokaziť si výhľad na Smolný chrám prerábkou by bola len hlúposť a aj nebezpečná, lebo. vozenie hromád 100 metrov od majstrovského diela svetovej architektúry znamená jeho zničenie.

Áno, Smolný bol pôvodne koncipovaný nie ako verejné miesto, ale ako príbytok cisárovnej v starobe, no nestalo sa tak. Preto dnes môže každý okoloidúci obdivovať úžasnú krásu výhľadu, ktorý sa otvára na chrám z námestia Rastrelli.

A zvon, ktorý nedávno daroval, už si nepamätám, ktorý z patrónov, stojí pri vchode do katedrály:

K Smolnému chrámu je vždy lepšie sa priblížiť z Pl. Rastrelli.
Výhľad je veľkolepý!

S jasnou oblohou:

A s oblakmi

Čo sa mi osobne na Smolnom páči, je jeho nezvyčajný eklekticizmus, v Rusku nevídaný – kombinácia európskej klasiky a ortodoxných piatich kupol.
B. Rastrelli sa chystal urobiť katedrálu s jednou kupolou - ako je zvykom v katolíckej Európe. Cisárovná trvala na tom, aby bol kostol korunovaný piatimi kupolami v pravoslávnej tradícii.

Architekt sa zo situácie dostal veľmi zaujímavým spôsobom: hlavná kupola katedrály patrí priamo kostolu a štyri malé kupoly korunujú štyri zvonice.
Centrálna kupola je korunovaná cibuľovou kupolou:

Škoda, že budova za posledných päť rokov zbelela ako slúžka z osemnásteho storočia natretá octom. Naposledy bol tónovaný asi pred 7 rokmi.

Foto 2013.

Ako plánoval majster, katedrála by mala byť jasne modrá a biela, ako hlboká petrohradská obloha a mraky.
Ak porovnáte obrázok s rokom 2007, môžete jasne vidieť rozdiel vo farbe:

Pevne dúfame, že reštaurovaním a výmaľbou sa katedrále vráti jej bývalý vzhľad.

Po stranách sú budovy fakúlt sociológie, medzinárodných vzťahov atď. Štátna univerzita v Petrohrade:

A ak pôjdete okolo katedrály ...

Ospravedlňujeme sa za skreslenie, v tom čase v okolí nebolo žiadne iné zariadenie.

Pre žiakov je k dispozícii celý trávnik na hranie na čerstvom vzduchu:

Stále monumentálna stavba!

Vrátime sa:

Dobre. čo? Poďme?

Táto fotografia (2013) ukazuje, že spodná vrstva katedrály si stále zachováva svoju bývalú bohatú modrú farbu.

Ideme dovnútra, zaplatíme za lístok do zvonice (dnes je to 150 rubľov z nosa) a ideme doprava - tu čakáme na mramorové schodisko so 144 schodmi:

Aby to lezenie nebolo nudné, funguje audiosprievodca a na stenách visia obrazy s mestskou krajinou.

Mramorové schodisko skončilo, ale v žiadnom prípade to nie je kolonáda)))
Ďalej - najzaujímavejšie! Každopádne pre mňa.

Keď sa ponoríte cez malé dvere, ocitnete sa v takýchto kazematách:

Toto miesto je pod kupolou. Odtiaľto vedú dve točité schodiská hore do zvoníc.
A za mrežami - priestor nad sálou Katedrály, aby sa po nej ľudia nepotulovali.


Tieto kamenné klenby majú takmer 200 rokov! Len premýšľajte!

Točité schodisko, pohľad zdola:

Ľavá a pravá strana sú zoradené rovnakým spôsobom - v smere hodinových ručičiek.

Podľa pravidiel sa schody krútia v smere hodinových ručičiek – takto boli postavené všetky schody na stredovekých hradoch, aby mala obranná strana v boji výhodu. Výnimkou boli hrady, ktorých majiteľmi sú ľaváci.

Výklenky na schodisku sú veľmi pozoruhodné - malé okná-medzery. Keď ideme hore, s priateľmi si zvyčajne nemôžeme odoprieť potešenie z toho, že sme do jedného z nich vyliezli.
A na ľavom schodisku sú zaujímavé dvere.... Do skrine vedúcej nikto nevie kam. Neviem vyhrabať fotku, ktorá by bola bez človeka. Bolo na ňom dokonca aj číslo... Ale to si budete musieť nájsť sami.
(„vpravo“ a „vľavo“ definujem zo strany katedrály, a nie zo strany diváka, ak áno).

Schody sú hotové. Pohľad zhora:


Úprimne povedané, koľko krokov tam je, nepočítal som, ale zvukový sprievodca o tom mlčí.

No, si unavený? A to ešte nie je vrchol!

Keď opäť vychádzame na slnko, ako z žalára, stretávame sa s nasledujúcim obrázkom:

Závesné schodisko, už moderné, na mieste starého, dreveného.

Top-top na nej.
Pre dámy v minisukniach a vysokých podpätkoch je to skutočná atrakcia, najmä ak muži prichádzajú zdola)))
Akosi sa sem však vyšplhala aj nevesta v krinolíne, takže hlavný je cieľ a ostatné bude nasledovať.
Takmer každý rok som liezol na zvonicu a všimol som si, že väčšina ľudí sa pevne drží zábradlia a pozerá sa na svoje nohy, takže sa nemusíte báť o svoju zbožnosť)

Pohľad zhora:

Pamätám si tie časy, keď ešte nebolo zatarasené...

Ja, ako mačka, vždy chcem vyliezť vyššie a pozrieť sa dole)

Po výstupe na vyhliadkovú plošinu cítime nádheru morského vzduchu vo výške takmer 90 metrov)
Tu čakáme na takéto zariadenie:

Musím povedať, že to stanovili na tri roky.
Cez ňu možno vidieť aj anjelov na Petropavlovskej pevnosti a Alexandrijský stĺp.

Musím povedať, že mriežky boli tiež nainštalované nie tak dávno. Pred rokom 2010 si ich nepamätám...
Porovnaj:

Zjavne sa vyskytli prípady samovrážd, keďže tak veľa mysleli na bezpečnosť. Teraz musíme fotiť, pričom objektív fotoaparátu zatlačíme medzi tyče.

Ak si nájdete čas, môžete si od začiatku do konca vypočuť audiosprievodcu, ktorý podrobne hovorí o tom, čo je možné vidieť v recenzii.
Pred vami ako na dlani je celý Petrohrad! A panorámu neuzatvárajú žiadne blízke dominanty, ako je to v prípade Dómu svätého Izáka.

Katedrála Smolnyj je súčasťou architektonického súboru kláštora Smolnyj, ktorý sa nachádza v Petrohrade na ľavom brehu rieky Nevy na nábreží Smolnaya.

V 40. rokoch 18. storočia sa dedička kráľovského trónu Elizaveta Petrovna rozhodla stráviť posledné roky svojho života v pokoji a pokoji kláštora, obklopená stodvadsiatimi vznešenými pannami. Už ako cisárovná nariadila postaviť kláštor na mieste „Smolného domu“ - paláca, v ktorom prežila svoju mladosť. Súčasťou kláštorného komplexu mal byť chrám s domácimi kostolmi a zvonicou a ústav pre dievčatá zo šľachtických rodín.

architekt Katedrála v Smolnom— F. B. Rastrelli. Katedrála bola založená v októbri 1748, výstavba sa začala v máji 1751, no čoskoro začala vojna s Pruskom, po ktorej financie na stavbu nestačili a stavba napredovala pomaly. Otvorenie Smolného ústavu sa uskutočnilo 28. júna 1764, pričom katedrálu dokončil architekt V.P. Stašov až v roku 1835.

Smolný chrám bol zatvorený v roku 1931, no rozhodnutie o jeho zatvorení padlo už o osem rokov skôr, v roku 1923. Rok pred rozhodnutím, 20. apríla 1922, mu bol zabavený všetok cirkevný majetok. Ikonostas katedrály bol však demontovaný oveľa neskôr, až v roku 1972. Na rozdiel od mnohých iných kostolov v Petrohrade, Smolný chrám nebol otvorený pre bohoslužby. V roku 1990 bola v katedrále otvorená koncertná a výstavná sieň, ktorá tam funguje dodnes.

Podľa pôvodného projektu mala vzniknúť aj vysoká 140-metrová päťposchodová zvonica. Výška tejto zvonice by teda o 18 metrov presahovala výšku veže zvonice katedrály Petra a Pavla, ale pre nedostatok financií nebola zvonica nikdy postavená.

Prvé poschodie zvonice malo slúžiť ako víťazný oblúk - hlavný vchod do kláštora, druhé - bránový kostol a vo zvyšných troch sa mali nachádzať zvonice. Zvonicu mala doplniť malá vežička s tromi okrúhlymi oknami a kupolou s krížom, ktorý ju korunuje. Momentálne je v Múzeu Akadémie umení k videniu model Smolného kláštora so zvonicou.

Z hľadiska celku Kláštor Smolný Je to grécky kríž s centrálnou katedrálou vo vnútri a štyrmi kostolmi v rohoch.

Výška katedrály je 93,7 metra. Bol postavený v štýle sviežeho alžbetínskeho baroka s takými architektonickými prvkami, ako sú lucarnes, klenuté štíty, maľované svetlou, jemnou modrou farbou, kupole - v šedej farbe.

Päť kupol katedrály je vyrobených dosť nezvyčajným spôsobom. Podľa pôvodného projektu Rastrelli plánoval postaviť katedrálu s jednou kupolou podľa vzoru európskych kostolov, cisárovná Alžbeta však tvrdohlavo trvala na pravoslávnom kostole s piatimi kupolami. V dôsledku toho bola katedrála postavená s piatimi kupolami, ale iba jedna, centrálna kupola, odkazuje priamo na chrám, ďalšie štyri sú zvonice.

Centrálna kupola je umiestnená na bubne a je oveľa väčšia ako ostatné, má prilbovitý tvar, na vrchu je korunovaná cibuľovou kupolou umiestnenou na lucerne, ktorá má zároveň veľké rozmery.

Štyri rovnaké zvonice majú konkávny tvar a pozostávajú z dvoch poschodí, v druhom poschodí je zvonica, každá zo zvoníc je korunovaná malou cibuľovou kupolou.

Priečelie spodnej časti katedrály v štýle architektúry, ktoré sa spája do chóru budov Smolného ústavu, oveľa viac pripomína palác ako chrám. Druhá časť katedrály s piatimi kupolami v porovnaní s ňou pôsobí ľahko a smeruje nahor.

Domové kostoly sa nachádzajú na štyroch rohoch kláštora a sú akoby zabudované do jeho múru. Každý z nich má len jednu kupolu v tvare prilby zakončenú veľkou kupolou s krížom.

Architektonické riešenie katedrály vytvára nezvyčajnú ilúziu jej veľkosti. Ako sa blížite, katedrála vizuálne klesá, pričom nestráca svoju majestátnosť.

Pohľad na Katedrála v Smolnom a Most Petra Veľkého

Katedrála Smolny v Petrohrade

Katedrála v Smolnom

Súbor Katedrály zmŕtvychvstania Smolného všetkých vzdelávacích inštitúcií, dokonca aj v nedokončenej podobe (nepostavená grandiózna zvonica vysoká 140 m, o 18 m vyššia ako veža zvonice Katedrály Petra a Pavla) nezmazateľný dojem.

Už z diaľky je obdivovaný, má zvláštnu, mystickú vlastnosť, ktorá sa pri priblížení k nemu „zmenšuje“, bez toho, aby stratil svoju majestátnosť.

Dokonca aj tí, ktorí necítia úctu k štýlu baroAko profesionálni architekti vzdali hold tomuto výtvoru Rastrelli, dokonalosti jeho proporcií a elegancii dekoratívnej výzdoby.

Hovorilo sa, že architekt Giacomo Quarenghi, predstaviteľ opačného pohľadu na architektúru, sa napriek svojmu nezmieriteľnému charakteru a vyslovenému nepriateľstvu voči Rastrellimu zastavil pred hlavným vchodom do Smolného dómu, otočil sa tvárou k nemu, sňal klobúk a zvolal: "Ecco una chiesa!" („Toto je chrám!“).

Dcéry cára Petra Alekseeviča Velikaó princezná a budúca cisárovná Alžbeta Petrovna, Smolný dvor bol známy. Tu, v Smolnom paláci, prežila svoje detstvo. Tu za vlády Anny Ioannovny žila pod bdelým dohľadom Birona. Podľa legendy všemocný vojvoda, ktorý sa skrýval za plotom v šatách jednoduchého nemeckého remeselníka, osobne sledoval Alžbetu a podozrieval ju zo sprisahania. A práve tu sa Elizaveta Petrovna rozhodla postaviť kláštor, aby po odchode zo svetského rozruchu mohla žiť a modliť sa obklopená 120 sirotami.

Výstavba Smolného kláštora prebehla v nebývalom rozsahu. Začína sa však sedemročná vojna s Pruskom a stavba chrámu sa zastaví. Kráľovná zomrela bez čakania na vysvätenie smolného chrámu.

Nejaký čas sa zdalo, že Smolný chrám je zabudnutý. Stál bez vnútornej výzdoby a nebol vysvätený 60 rokov.

V roku 1764 bol na pokyn cisárovnej Kataríny II založený v Smolnom ženský kláštor a Vzdelávacia spoločnosť pre šľachtické panny av roku 1765 Meshchansky School - prvé ženské vzdelávacie inštitúcie v Rusku. Kostoly sú pre nich zasvätené Svätá Katarína

Svätá veľká mučeníčka Katarína. Svätá Katarína bola dcérou vládcu Alexandrie Konsta, ktorá mala vzácnu krásu a inteligenciu. Rodičom oznámila, že sa vydá len za toho, kto ju prevýši vznešenosťou, bohatstvom, krásou a múdrosťou.Katarínina matka, tajná kresťanka, vzala svoju dcéru na radu k duchovnému otcovi. Starší povedal dievčaťu, že pozná mladého muža, ktorý ju vo všetkom prevyšuje. Obraz nebeského ženícha zrodil v srdci panny túžbu vidieť Ho.Po svätom krste mohla Catherine vidieť Pannu Máriu s dieťaťom Ježišom. Pán sa láskavo pozrel na Catherine a dal jej prsteň. Keď sa vízia skončila, dievča videlo prsteň na ruke.V tom čase cisár Maximin (305-313) pricestoval do Alexandrie na pohanský sviatok, kde boli obetovaní kresťania. Katarína, sympatizujúca s mučeníkmi, vyšla k vládcovi a vyznala mu svoju vieru.Cisár nariadil popravu svätca.

a Svätý Zachariáš a Alžbeta, vydané v predchádzajúcej vláde.

Svätý prorok Zachariáš a spravodlivá Alžbeta. Kňaz Zachariáš a jeho manželka Elisaveta boli z rodu Aronovcov. Alžbeta bola Annina sesternica. Manželia sa dožili vysokého veku, no nemali deti.Jedného dňa sa archanjel Gabriel zjavil Zachariášovi a povedal, že jeho manželka mu porodí syna, Predchodcu a Krstiteľa Pána. Po pochybnostiach o proroctve bol Zachariáš potrestaný nemosťou až do narodenia dieťaťa. Narodil sa Ján Krstiteľ a o šesť mesiacov neskôr sa narodil Ježiš.Potom v Judei vládol kráľ Herodes, ktorý chcel zabiť Spasiteľa. Mária však utiekla s Ježišom do Egypta a Alžbeta sa uchýlila so svojím synom do hôr. Hora sa rozdelila a ukryla matku s dieťaťom a Herodesovi sluhovia sa vrátili s prázdnymi rukami.Potom ich kráľ poslal k Zachariášovi, ktorý bol v kostole. Sluhovia sa od neho snažili zistiť, kde je jeho syn, ale keďže nič nedosiahli, zabili kňaza priamo v chráme.Alžbeta zomrela 40 dní po smrti Zachariáša a dieťa Ján bol na púšti, kde ho vychovával anjel až do dňa, keď sa zjavil ľuďom.

Kostol svätej Kataríny v severovýchodnej veži susedil s budovami fary a refektára a bol vyzdobený pompéznosťou a bohatstvom: za cisárovnej Kataríny II. bolo na pozlátenie jeho výliskov vyčlenených 22 000 holandských zlatých guldenov, v kostole, ako aj v r. dvorných kostolov vzniklo „kráľovské miesto“ a obrazy na ikonostase zodpovedali anjelom strážnym kráľovskej rodiny a dátumom ich nástupu na trón. Na plachtách chrámu namiesto tradičných evanjelistov sv. mučeníci Daria, Agafya, Anastasia a Catherine, „ktorých život utešoval cezarevnu (Elizavetu Petrovna) v dňoch hlbokého smútku prežívaného v jej Smolnom paláci, v ktorej knižnici sa objavujú životopisy týchto mučeníkov,“ rektor kostola K. Znamensky napísal neskôr.

Koncom 18. storočia sa v severnej budove nachádzala Snemovňa a divadlo, vo východnej bola miestnosť prednostu Osvetového spolku. Za cisárovnej Márie Feodorovny sa jej komnaty a byt slúžky Nelidovej nachádzali vo východnej budove.

Smolný chrám bol vysvätený 22. júla 1835 metropolitom Serafimom, s hlavným oltárom zmŕtvychvstania Krista a uličkami Svätá Mária Magdaléna a Spravodlivá Alžbeta. Do chrámu sa zmestilo 6000 ľudí.

Rovná apoštolom Mária Magdaléna. Narodila sa v Palestíne, v meste Magdala. V mladosti bola mladá, krásna a viedla hriešny život, ale stretnutie s Pánom Ježišom Kristom Máriu duchovne premenilo a nasledovala Krista po cestách Jeho pozemského života.Ako hovorí evanjelium, svätá Mária bola prvou, ktorá dostala od anjelov radostnú správu o Kristovom zmŕtvychvstaní. Po Turícach, keď svätí apoštoli opustili Jeruzalem, aby kázali Slovo Božie, išla s nimi Mária Magdaléna.Hlásala pravú vieru v Taliansku. Podľa cirkevnej tradície to bolo jej stretnutie s rímskym cisárom Tiberiom, ktoré položilo základ všeobecne uznávanej pravoslávnej tradícii vzájomného dávania veľkonočných vajíčok v deň jasného zmŕtvychvstania Krista. baldachýn. Z Ríma sa svätá Mária v starobe presťahovala do Efezu, kde ukončila svoj pozemský život.

Na počesť tejto udalosti bola vyrytá medaila zobrazujúca fasádu katedrály s hospodárskymi budovami s nápisom: „1748-1835, dokončená na pamiatku cisárovnej Márie Feodorovny“, a na druhej strane - Kristus Spasiteľ v chráme, požehnanie detí. Na žiadosť zosnulej cisárovnej bola katedrála určená pre študentov všetkých vzdelávacích inštitúcií. Na slávnosti posvätenia chrámu sa zúčastnilo 2016 žiakov vojenských zborov, 348 študentov civilných vzdelávacích inštitúcií a 1280 žiakov Úradu cisárovnej Márie.

Od začiatku 20. storočia nadobudol Smolný chrám charakter farnosti. V roku 1923 bol zatvorený, rovnako ako štyri domové pravoslávne a jeden luteránsky kostol v Smolnom.

Stavebná história

V 18. storočí v malebnom ohybe rieky Nevy oproti Okhte stála továreň na decht, ktorá dodávala svoje produkty najskôr švédskej pevnosti Nienschanz a potom petrohradskej admirality.

Pohľad na kláštor Smolny zo strany Okhty, okolo roku 1800 Patersen, Benjamin

Neďaleko tohto miesta bol dekrétom cára Petra Alekseeviča v roku 1720 postavený mimomestský palác Smolnyj, v ktorom mala v lete zostať veľkovojvodkyňa Alžbeta Petrovna. Tu za vlády cisárovnej Anny Ioannovny bývala v takzvanom „Smolnom dome“, pod bdelým dohľadom samotného Birona.

Po nástupe Alžbety na trón v roku 1741 bol Smolný palác prázdny. Cisárovná uprednostňovala život v Zimnom paláci a len občas navštívila miesto, kde trávila svoje mladé roky. Po požiari v roku 1744, ktorý zničil hlavnú budovu letohrádku, sa Alžbeta rozhodla ju prestavať a urobiť z nej útulok pre chudobné siroty.

Existuje tiež legenda, že vo štvrtom roku svojej vlády sa zbožná cisárovná rozhodla abdikovať v prospech svojho synovca, veľkovojvodu Petra Fedoroviča, ktorý už bol v tom čase vyhlásený za dediča trónu. Elizaveta Petrovna sa rozhodla postaviť kláštor a stiahnuť sa zo sveta. Nechcela sa však rozlúčiť s hlavným mestom, výplodom jej veľkého otca. Preto musel byť kláštor postavený na brehu Nevy. Na tento účel bolo ťažké nájsť lepšie miesto ako Smolný dvor.

V októbri 1748 oznámila členovi synody arcibiskupovi Simeonovi, že na mieste Smolného paláca chce postaviť majestátny kláštor, kde v pokoji a pohode ukončí svoje dni. V sprievode budúcej kráľovskej abatyše malo byť 120 šľachtických panien. Každému z nich bol pridelený samostatný byt, s izbou pre sluhu, špajzou na zásoby a kuchyňou. Bolo nariadené postaviť kláštor nebývalej krásy a nádhery - pamätník prosperujúcej vlády cisárovnej Alžbety Petrovny.

Vypracovanie plánov, fasád a odhadov bolo zverené architektovi (1700-1771),

Bartolomeo Francesco Rastrelli

jeden z najväčších architektov Ruska v polovici 18. storočia. Rastrelli bol z Florencie, jeho starý otec v roku 1670 dostal šľachtický erb, na ktorý bol veľmi hrdý.

Kirsanov N., Smolný dvor

Otec architekta Carla Bartolomea bol sochár a pôsobil v Ríme a Paríži. Po smrti Ľudovíta XIV. si uvedomil, že s novým mladým panovníkom vo Francúzsku bude ťažké zarobiť si na živobytie a rozhodol sa zamieriť do Ruska. V roku 1715 bola podpísaná dohoda medzi pánom Ivanom Lefortom, poradcom služby Jeho kráľovského veličenstva Petra I. v Paríži, a „pánom Rastrelli Florenským, rytierom sv. Jána v Lateráne“. V dokumente sa uvádzalo, že „spomínaný pán Rastrelli sa zaväzuje odísť so svojím synom a študentom do Petrohradu a pracovať v službách Jeho kráľovského veličenstva ...“.

Talent Rastrelliho syna vďačí ruskej architektúre rozkvetu súborovej architektúry. Jeho zručnosť premenila severné hlavné mesto na mesto palácov. K najvýznamnejším pre zrelú etapu Rastrelliho tvorby patrí Smolný kláštor, ako aj Katarínsky palác v Carskom Sele a Zimný palác. Ako sa Petrohrad líši od ostatných ruských miest, tak aj Smolný kláštor mal podľa myšlienky jeho tvorcu vyčnievať medzi ostatnými kláštormi.

V októbri 1748 arcibiskup Simeon slúžil modlitbu v kostole Konskej stráže a v prítomnosti cisárovnej, prechádzajúc okolo paláca s krížmi, položil základy nového kláštora, pomenovaného podľa katedrálneho kostola Vzkriesenia. . Čoskoro sa kláštor začal nazývať skrátene „Smolný“.

Za staviteľa bol vymenovaný brigádny generál Mordvinov, ktorému patrili panovníkom udelené pozemky Ingermanland generálovi Ulyanovi Senyavinovi, podriadená bola obec Versilka s pozemkami a roľníkmi, ako aj prázdne pozemky pozdĺž riek Lava a Kavralka.

Výstavba prebehla v bezprecedentnom rozsahu. Financovanie z pokladnice bolo štedré a pravidelné. Tisíce vojakov a remeselníkov boli nahnané, aby zabíjali pilóty pod základy a murované múry. Pri stavbe Smolného chrámu „za poplatok tri kopejky denne“ bolo denne zamestnaných až 2000 vojakov petrohradskej a kronštadtskej posádky, ako aj 1500 remeselníkov z provincií Jaroslavľ a Kostroma. „Študent architektúry“ Danilo Matveev kontroloval kvalitu a akceptoval stavebné materiály vyrobené v továrňach Neva, Syass, Olonets a Ural. Štukatérske práce pre katedrálu v Smolnom vykonali bratia Jani, P. Tseg (Tsega), F.-M. Lamony, I. Finsterwalter, J.-B. Husi, I. G. Foest.

Architekt Rastrelli vypracoval plán výstavby katedrálneho kostola a ďalších kláštorných budov, z ktorých sa za Alžbety Petrovny dokončili iba cely a katedrálny kostol Vzkriesenia bol zhotovený bez akejkoľvek úpravy, v hrubej podobe. Kláštor Smolny bol postavený až do smrti cisárovnej Alžbety Petrovny. Na jeho stavbu dohliadali asistenti hlavného architekta: od roku 1749 - Christian Knobel a od roku 1755 - Rastrelliho zať Francesco Bertuliatti, ktorému pomáhal Vasilij Petrov.

Litografia. Smolný ústav

Rastrelli pôvodne plánoval umiestniť majestátnu katedrálu s jednou kupolou do stredu architektonického komplexu. Treba poznamenať, že Peter I. porušil tradíciu a schválil výstavbu kostolov s jednou kupolou na európsky spôsob. Ale Elizaveta Petrovna trvala na tradičných pravoslávnych piatich kupolách, čo svedčí o nedotknuteľnosti pravoslávia.

V roku 1749 prišiel z Moskvy najvyšší rozkaz postaviť katedrálu „nie na rímsky spôsob“, ale na obraz a podobu katedrály Nanebovzatia Panny Márie v moskovskom Kremli. Zmena už zostavenej architektonickej štruktúry bola pre Rastrelliho vážnym testom.

Na modeli kláštora uprostred krížového uzavretého nádvoria je budova Smolného chrámu. Pozdĺž obrysu nádvoria sú obytné budovy zakončené v rohoch štyrmi malými domácimi kostolmi. Boli koncipované tak, aby žiaci nevychádzali na bohoslužby v daždi, snehu a prenikavom vetre. Obdivuje Rastrelliho koncipovanú zvonicu, vysokú 140 m, ktorá sa mala stať dominantou súboru. Kláštor bol uzavretý kamenným plotom s malými vežami.

V máji 1751 sa začalo so stavbou katedrály a o tri roky neskôr navštívila stavbu v Petrohrade cisárovná Alžbeta a bola spokojná s postupom prác. Čoskoro sa však začala vojna s Pruskom a peniaze na výstavbu Smolného kláštora začali nepravidelne prúdiť.

Vojna bola úspešne ukončená, ale v budúcnosti cisárovná opustila myšlienku ukončiť svoje dni v tichu kláštorných buniek a venovala menej pozornosti kláštoru Smolny.

Vo vnútri katedrály Smolny zostali obrovské lešenia a plošiny na výzdobu interiéru, ktoré z času na čas chátrali a boli odstránené až v roku 1825. Budova bola v tejto polohe viac ako 70 rokov, hoci kláštor postavili za Kataríny II., bez účasti Rastrelliho. Talian bol v tom čase za zenitom svojej slávy, no netešil sa priazni cisárovnej. Cisárovná poverila I. I. Betského, aby dohliadal na stavbu.

Stavebné práce v Smolnom kláštore postupovali pomaly. Vo februári 1765 informoval vedúci Stavebného úradu V. Perekusikhin Betsky, že zo 40 800 rubľov pridelených v roku 1761 Alžbetou Petrovnou zostalo 5 566 rubľov 15 kopejok a že časť peňazí určených na výstavbu Smolného bola vzájomne použitá. na opravu Zimného paláca.

Po Rastrelliho odchode do Talianska bol za hlavného architekta smolného dómu vymenovaný Yu.M.Felten, ktorý bol v decembri 1764 poverený dokončením stavby kláštornej budovy pre novú inštitúciu - Vzdelávaciu spoločnosť pre šľachtické panny a tiež postaviť dom pre Školu malomeštiackych panien. Feltenovi boli ako asistenti pridelení P. E. Egorov a potom P. I. Krylov.

Pre nedostatok financií na stavbu budovy školy nebola dokončená vnútorná výzdoba katedrály. Zároveň sa napokon rozhodlo nestavať zvonicu na už pripravených základoch. Fasádu katedrály omietal kamenársky majster Erkom Kazaspra. Sochár Francesco Re zhotovil modely výzdoby kostolných kupol, podľa ktorých boli „vyrazené“ z červeného medeného plechu a následne „ohňom“ pozlátené. P. Tseg zhotovil z hliny podľa Rastrelliho nákresov modely sochárskej výzdoby na fasády katedrály. Ich inštalácia bola dokončená v roku 1768.

V túžbe urobiť kláštor vzkriesenia užitočným pre celé Rusko, Katarína Veľká svojím dekrétom z 31. januára 1765 zriadila vzdelávaciu inštitúciu pre mladé dievčatá šľachtického a malomeštiackeho pôvodu. Princezná Anna Dolgorukaya, dcéra princa Sergeja Dolgorukova a Iriny Golitsyny, ktorej otec bol vyhnaný počas vlády Anny Ioannovny, bola vymenovaná za hlavu Vzdelávacej spoločnosti. Za Alžbety Petrovna bol vrátený z exilu a vymenovaný za ruského vyslanca v Konštantínopole. Anna Sergeevna po schválení tejto funkcie získala titul čestná komorná.

Bola vymenovaná správna rada, v prvom z nich boli I. Betskoy, senátor P. Panin, senátor princ P. Trubetskoy, S. Kozmin. V rôznych obdobiach boli v rade senátor G. R. Derzhavin, knieža V. P. Kochubey, generál pechoty gróf M. A. Miloradovič, S. S. Uvarov.

Otvorenie Vzdelávacej spoločnosti sa uskutočnilo 28. júna 1764 a bolo načasované na druhé výročie nástupu na trón cisárovnej Kataríny II.

O dva roky neskôr bola dokončená vnútorná výzdoba budov Vzdelávacieho spolku, ale pre nedostatok financií nebol katedrálny kostol a ďalšie budovy pokryté železom. Postupne pozemky, ktoré boli predtým k dispozícii Stavebnému úradu (okolo kláštora aj na Okhte), vrátane Veľkej Kanetskej záhrady so skleníkmi a pahrebami, pomenovanej po švédskom meste Kanets (Nienschanz), ktoré sa tu predtým nachádzalo.

Po nástupe cisára Pavla I. sa Rada ústavu v záujme zlepšenia finančnej situácie ústavu rozhodla predať 276 liatinových hlavic a stĺpových podstavcov s hmotnosťou 22 000 libier, ako aj iný nepoužitý stavebný materiál v sume z 29 670 rubľov 23 kopejok.

Cisár Pavol I. a veľkovojvodovia udelili Vzdelávacej spoločnosti 40 000 rubľov. Následne sa na nich vykonali potrebné práce. Pozemky na Okhte boli predané Rade admirality v roku 1807.

Katedrála v Smolnom bola založená v roku 1748 a nakoniec bola dokončená architektom V.P. Stasovom až v roku 1835.

Smolný. Poslucháreň

Panoráma nábrežia Smolnaya. Litografia F. W. Perraulta

Pohľad na Smolný kláštor Perro F.V., 1841

Shiflyar Samuil. Pohľad na Nevu pri Smolnej katedrále

Architektúra katedrály v Smolnom

Smolný chrám v Petrohrade bol založený 30. októbra 1748 na príkaz cisárovnej Alžbety Petrovny. Výstavba pokračovala asi storočie. Začal ju stavať v rokoch 1748 - 1763 architekt Francesco Bartolomeo Rastrelli, pokračoval v rokoch 1832 - 1835 architekt Vasilij Petrovič Stašov.

Vasilij Petrovič Stašov

Celkový plán kláštorného komplexu bola kompozícia v tvare kríža. Štyri kostoly, postavené okolo katedrály na križovatke celových budov, rytmicky opakujú symetriu jej bočných kupol, a sú tak diagonálne spojené s centrálnymi piatimi kupolami. Kopule nárožných kostolov sú lemované párovými kaplnkami, ktoré zvýrazňujú vonkajšie rohy uzavretého priestoru. Budovy kláštora sú teda priestorovo prepojené s vonkajším parkovaním. Rytmus preniká celým súborom a núti ich, aby sa vizuálne ponáhľali do stredu kompozície a nahor: veže plotu, potom kupoly rohových chrámov a nakoniec päť centrálnych kupol.

Podriadenosť priestoru a objemov katedrály v Smolnom je založená na pravidle "zlatého rezu" a tvaru gréckeho kríža. Chrám s piatimi kupolami je vnímaný ako stred štvordomového kláštorného námestia, vpísaného do hviezdy desaťvežového plota. Hlavná os od západu na východ – zvonica, katedrála, východná budova – zdôrazňuje sémantický význam kláštora ako chrámu. Východná budova s ​​celami cisárovnej je akoby oltárom. Kompozícia kláštora s chrámom a budovami, ktoré sa zväčšujú smerom k stredu a fasáde, je obrovská chrámová loď s piatimi kupolami - ideál pravoslávnej architektúry.

V roku 1749 Rastrelli zrevidoval projekt kláštora a navrhol zvonicu brány, ktorá svojou výškou prekonala slávnu zvonicu Ivana Veľkého v moskovskom Kremli.

Ale kvôli nedostatku financií na stavbu zvonice koncom 50. rokov 18. storočia Rastrelli zmenil tvar katedrály s piatimi kupolami a zvýšil výšku budovy. Približuje diagonálne umiestnené prelamované vežičky bočných kupol k bubnu centrálnej kupole – teraz sa z nich mali stať zvonice.

Podpery kupoly, bubna a zvonice sú mohutné pylóny, zdobené v interiéri korintskými stĺpmi. Proporcie katedrály sú celkom klasické. Architekt vizuálne rozdelil hornú a spodnú časť budovy. Spodná sa zdá príliš široká a zapadá do medzery vedľajších budov ako elegantný pavilón. Základ katedrály dostáva nádych palácovej, svetskej architektúry. Päť kupol nad ním pôsobí prekvapivo ľahkých a ako päťsvietnik smeruje k oblohe.

Posledná verzia projektu kláštora bola schválená v roku 1750 (Rastrellimu pomáhali pracovať študenti F. Strelnikov a V. Petrov, vyslaní z kancelárie z budov). Francesco Bartolomeo dohliadal na vývoj výkresov a dohliadal na stavbu.

Drevený model „veľkého katedrálneho kostola vo výstavbe a celého kláštora Voskresensky Novodevichy podľa odskúšaných plánov a profilov“ bol vyrobený v rokoch 1750 až 1756. Ale už 14. mája 1751 bola preložená do Smolného. V súčasnosti je model uložený vo Výskumnom múzeu Ruskej akadémie umení a umožňuje nám predstaviť Rastrelliho nápad, ktorý nebol úplne zrealizovaný.

Zaujímavosťou je najmä 140 m vysoká zvonica, ktorá, žiaľ, zostala len v projekte, ktorej prvé poschodie malo slúžiť ako víťazný oblúk - hlavný vchod do kláštora, druhé - bránový kostol, tzv. je zvykom v mnohých pravoslávnych kláštoroch a štyri vyššie poschodia - vlastná zvonica. Kopule modelu sú skladateľné, čo nám umožňuje zvážiť projekt Rastrelliho dekorácie interiéru. Mal obložiť interiér katedrály ružovými a svetlosivými mramormi a pozlátiť hlavice stĺpov a všetky ozdobné detaily.

V auguste 1762 podpísala cisárovná Katarína II. dekrét o prepustení hlavného architekta grófa de Rastrelliho na ročnú dovolenku na liečenie v Taliansku. Po roku ho napokon vyhodili.

Pripravila E. A. Filippova

Výzdoba katedrály v Smolnom

Žiaľ, väčšina barokových prvkov výzdoby Smolného kláštora, ktoré mali byť vyhotovené podľa Rastrelliho plánu (basreliéfy štítov, sochy a basreliéfy, balustrády, vázy, fakle na rímsach, zlátenie fasád a interiérov, malebné plafondy a ikonostasy) buď nevzniknú, alebo sa stratia. Ale aj niekoľko zachovaných detailov tohto dekoru dáva predstavu o prísnom kompozičnom programe projektu.

Katedrála je zdobená prvkami vzduchu (anjeli, oblaky, anjelské krídla) a vody (rokail a „perly“). Silné vlny volút tvoria prechod z horných vrstiev chrámu do spodných, obmedzujú desuporty, „obtáčajú“ rovné línie ríms, potom sa rozpadajú na prúdy a vytvárajú kučery. Vo výzdobe fasád absentujú nielen všetky motívy ohňa (levové masky) a síl (vojenské brnenia, štíty a prilby - symboly anjelskej armády), charakteristické pre ruský barok, ale dokonca aj girlandy kvetov. ktoré Rastrelli miloval – sú len v interiéri. V dizajne interiéru chrámu sú použité prvky prvkov vzduchu (oblaky, anjelské postavy, krídla) a zeme (ovocie a kvety). Rocaille prirodzene rastie buď do anjelských krídel alebo palmových ratolestí.

Rohové kostoly kláštora pripomínajú palácové budovy. Nebyť kupolí s krížmi, vyzerali by ako parkové pavilóny prepojené arkádami galérií - plasticitu ich foriem tak prehrieva živé teplo. Toto je akoby variácia na tému predmestských kráľovských palácov a pavilónov, ktoré Rastrelli postavil a prestaval v Carskom Sele a Peterhofe počas rokov projektovania Smolného kláštora. V bacuľatých, zavalených tvárach cherubínov nie je nič anjelské, sú nadšeným prejavom pozemského bytia.

Zaujímavý je výzdobný program východnej budovy. Symboly vody, viditeľných nebeských síl (anjeli) a neviditeľných (serafíni a cherubíni v podobe vznášajúcich sa krídel) sú kombinované s ružami, palmovými a olivovými ratolesťami - symbolmi rajskej záhrady. Oblúk hlavného schodiska zdobí palmová ratolesť s korunou - symbol pokojného zrieknutia sa moci, v kombinácii s košíkom plným kvetov a ovocia - symbol plodnosti a blahobytu. Vo vstupnej hale, v rohoch plafondu, v rámci nebeských krídel, je monogram „EI“ cisárovnej Alžbety I. Vo výzdobe je veľmi málo kláštorného asketizmu, hoci autokrati celého Ruska boli na sv. zároveň prímasov pravoslávnej cirkvi. V pózach sôch ôsmich mladých mužov na pla nie je nič nábožensképozadie v spálni cisárovnej.

Rastrelli, majster baroka, sa nebál zobrazovať nedokonalé veci: nepravidelnú, zožatú perlu, nahrubo zlomenú mušľu, stonku trstiny. Neočakávane silné kučery - ústa rozbitých mušlí, visiace nízko zo stropu, rovnako ako listy horných dlaní alebo nohy anjelov s roztiahnutými prstami a záhybmi na hrudi a bruchu.

Hlavice pilastrov a strop zdobia girlandy z ruží a iných kvetov. Výzdoba kláštorných buniek zdôrazňuje krásu okolitého sveta a mení ich na tradičnú kvitnúcu kláštornú záhradu, ktorá zosobňuje raj.

V marci 1828 vyhlásil minister vnútra gróf V. S. Lanskoy súťaž na návrh smolnej katedrály. Po smrti cisárovnej Márie Feodorovny bolo podľa jej vôle rozhodnuté urobiť zo Smolného chrámu katedrálny kostol „Všetky vzdelávacie inštitúcie“. Jeden z projektov navrhnutých V.P. Stasovom predpokladal interiérový dizajn v empírovom štýle, ale s bohatou štukovou výzdobou - kazetovou klenbou, anjelmi nad oknami druhého stupňa, nádhernou basreliéfnou kompozíciou nad oltárom.

O štyri roky neskôr cisár Mikuláš I. nariadil dostavbu smolnej katedrály podľa prepracovaného projektu Vasilija Petroviča Stasova. Dozorom nad prácami bola poverená osobitná komisia pod ministerstvom financií.

Stasov vytvoril vnútornú výzdobu katedrály v duchu svojej doby. Svojím spôsobom veľkolepé a luxusné, urobilo silný dojem,naladený na slávnostnú náladu. Biele masy stĺpov obložených doskami z umelého mramoru sa chladne leskli, leštený kameň podlahy Revel sa leskol, zlátenie architektonických detailov a vyrezávané ikonostázy sa mihali; lámajúce lúče svetla, okraje krištáľovej balustrády pred oltármi sa trblietali všetkými farbami dúhy. Obrovské ikonostasy, koncipované ako pokračovanie interiéru katedrály, boli plné ikon v pozlátených rúchach a vzácnych rámoch.

Na výzdobe katedrály sa podieľalo mnoho štátnych a súkromných podnikov nachádzajúcich sa v rôznych častiach rozsiahleho ruského impéria. Uralský mramor bol dodaný z továrne na lapidárium v ​​Jekaterinburgu, dosky Revel z pobaltských štátov, fazetová balustráda vzácnej krásy bola vyrobená podľa Stasovovej kresby v továrni Maltsevsky v provincii Oryol. Dvanásť zvonov, z ktorých jeden vážil 607 libier, odliali v meste Valdai.

Štátna pokladnica pridelila 2 000 000 rubľov v bankovkách. Vzdelávacia spoločnosť bola požiadaná „na posúdenie plánov, odhadov a iných podobných dokumentov týkajúcich sa katedrály“. Musel som sa zúčastniť výstavby a kancelárie Smolného ústavu, podávať vysvetlenia a referencie.

Obrovský oltárny obraz Najsvätejšej Bohorodičky, obklopený žiakmi Smolného inštitútu (teraz v Štátnom ruskom múzeu), vyrobil akademik A. G. Venetsianov, ďalšie ikony - maliari P. V. Basin, A. V. Tyranov, F. P. Bryullov, A. V. Notbek.

V roku 1828 začali vyrábať grandiózny strieborný tabernákulum podľa náčrtu K. Tona (dar katedrále cisára Mikuláša I.). Vážila asi päť libier a bola to chrámová rotunda s 24 jaspisovými stĺpmi na špeciálnom podstavci, v strede ktorého bol inštalovaný trón.

Pozlátená kupola rotundy bola korunovaná guľou a týčila sa nad empírovým ikonostasom. Svätostánok bol vyrobený v dielni I. V. Keibela a inštalovaný v strede oltárnej apsidy. Chrámový oltár bol vynesený na severovýchodný oltárny pylón.

Najuctievanejším v Smolnom chráme bol blz oltára ikona černigovskej Matky Božej vo veľkolepej rize s drahými kameňmi. S ňou v Premenení od roku 1892 sa konal sprievod okolo miestnych tovární. Bohatá svätyňa obsahovala aj ikonu relikvie Spasiteľa nevyrobeného rukami (1647), kópiu zázračného obrazu darovaného Elizavetou Petrovnou v Novodevičijskom kláštore v Moskve. Bola tu ďalšia starodávna ikona - obraz 123 kyjevsko-pečerských zázračných robotníkov. Zo zrušeného Smolného kláštora vzišli tri obrazy Matky Božej: Smolensk, Tolga a Všetci, čo smútia radosť, ako aj korunky za nevydarenú svadbu cisárovnej Alžbety Petrovny.

Stasov pritiahol k práci svojich skúsených asistentov - V.O. Lukina a „kamenného majstra“ Botaniho so svojím študentom K. Lazarevom. V roku 1833, po výstavbe obrovského lešenia, boli v interiéri chrámu vykonané kamenárske práce, strecha bola pokrytá, fasády boli obnovené a rúry pre pece boli prerazené s „veľkými ťažkosťami“ (podľa Rastrelliho projektu tzv. katedrála mala byť „studená“). Stasov, pričom si za vzor vzal interiér kostola sv. Alexander Nevsky vo Vzdelávacej spoločnosti, vyzdobený G. Quarenghim, v roku 1834 navrhol interiér katedrály Smolny, do ktorej sa zmestilo až 6000 ľudí, v klasickom štýle, pričom sa snažil „nezatieniť“ vnútorné usporiadanie Rastrelli.

Pri vytváraní plotu pre Smolny Stasov nepoužil projekt Rastrelli a nesnažil sa napodobňovať barok. Akoby sa „obrátil späť“, zdroj svojej inšpirácie našiel v živých rastlinných formách vlysu Voronikhinského plota Kazanskej katedrály. Vertikálne prúty mriežkových článkov sú doplnené palmetami - štylizovanými palmovými listami. Po hornom okraji prebiehajúci vlys tvoria hrubé vence upletené z konárov a kvetov. Liatinové články plotu boli vyrobené v zlievarni Alexander; sokel bol vytesaný zo žulových blokov odobratých zo základu zvonice.

Fasády katedrály boli natreté žltou farbou; kupoly chrámu a nárožné kostoly – na želanie Mikuláša I. s azúrovým náterom so zlatými hviezdami.

Všetky práce boli dokončené do troch rokov. Okrem toho boli v roku 1843 obnovené nárožné kostoly; Vzdelávacia spoločnosť na to pridelila 48 292 rubľov.

Stašov, ktorý sa staral o katedrálne zvony, informoval ministra financií grófa E.F.Kankrina o svojom zámere zavesiť 8 zvonov odliatych pri stavbe katedrály v Smolnom kláštore v roku 1757 spolu s 12 novo odliatymi.

V roku 1864 správca Vdovského domu barón B.A.. Frederiks predložil dva odhady na obnovenie výzdoby katedrály, ktoré zostavil architekt G.-H. Stegeman. Jeden - podľa projektu Rastrelli, so zlacením štukovej výzdoby, vo výške 105 000 rubľov; druhý - dvakrát lacnejší ako bežný projekt obnovy, ktorý sa uskutočnil.

Čestný opatrovník Smolného inštitútu A. G. Evreinov objednal u moskovského zvonolejára Finľandského dva nové zvony. Vďaka jeho úsiliu sa v roku 1875 v katedrále objavil nový ikonostas podľa kresby M. E. Messmachera, ktorý vyhotovil E. Schrader v „Rastrelli štýle“ a pod strieborný svätostánok s hmotnosťou 4 libry 30 libier bol osadený nový mramorový podstavec. .

V roku 1883 bola kupola a kupoly katedrály nanovo obložené meďou a boli osadené bočné ikonostázy podľa nákresu M. E. Messmachera od K. I. Sheingoltsa. Chýbajúce ikony pre nich doplnili F. S. Žuravlev a L. S. Igorev.

V roku 1902 mal Smolný chrám, jeden z prvých v meste, elektrické osvetlenie.

Pripravila E. A. Filippova

Použité materiály: Antonov A.A., Kobak A.V. Svätyne Petrohradu. SPb., 1994.

Smolný je architektonický komplex na ľavom brehu Nevy v jej ohybe. Tu Peter I. v roku 1710. zorganizoval Smolyanov dvor admirality a postavil si dom pre seba, ktorý zdedila jeho dcéra Elizaveta Petrovna. Preto sa po nástupe na cisársky trón rozhodla zariadiť tam kláštor Vzkriesenie Novodevichy na výchovu vznešených panien, preniesť vládu na svojho synovca veľkovojvodu Petra Fedoroviča a ukončiť dni v kláštore.

Smolný ústav. Litografia z 19. storočia

Súbor Smolného kláštora je najvýznamnejšou stavbou alžbetínskeho slohu.

Dvorný architekt gróf Francesco Bartolomeo Rastrelli vypracoval projekt a dohliadal na stavbu. Projekt bol opakovane menený samotnou cisárovnou. V máji 1748 bola 30. októbra položená východná cela, určená pre Alžbetu - centrálna 92-metrová päťkupolová katedrála Kristovho vzkriesenia. V roku 1749 na pokyn cisárovnej Rastrelli prepracoval projekt kláštora a navrhol zvonicu brány, ktorá mala presahovať slávnu zvonicu Ivana Veľkého v moskovskom Kremli.

L. Caravacc. Portrét cisárovnej Alžbety. 1750

Celkový plán kláštorného komplexu stelesňoval zloženie typu slabín. Štyri kostoly postavené okolo katedrály na rohoch križovatky celových budov rytmicky opakujú symetriu bočných kupol katedrály a sú tak diagonálne spojené s centrálnymi piatimi kupolami. Kupoly nárožných kostolov sú lemované párovými kaplnkami, ktoré zvýrazňujú vonkajšie nárožia oplotenia, čím sú celové budovy priestorovo prepojené s vonkajším oplotením.

Rytmus preniká celým súborom a núti oko, aby sa usilovalo smerom k stredu kompozície a nahor: veže plotu, potom kupoly rohových chrámov, centrálne päť kupolí. Podriadenosť priestoru a objemov je založená na pravidle zlatého rezu a tvare troch vpísaných gréckych krížov - päťkupolovej katedrály, štvorkupolového kláštorného námestia a hviezdy osemvežového plota.

Plán:
1 - propylaea zo Smolného; 2 – pomník V.I. Lenin; 3 - Ústav Smolný; 4 - Katedrála Smolný;
5 - námestie Smolného kláštora; 6 - Alexandrov inštitút

Os zvonica - katedrála - východná budova je osou sémantického významu kláštora ako chrámovej lode (v tomto prípade východnou budovou s celami cisárovnej je oltár). Kompozícia kláštora s nárastom výšky kostolov a budov smerom k stredu a fasáde kláštora teda zodpovedá obrazu obrovskej kostolnej lode s piatimi kupolami - ideálu stavby pravoslávnych kostolov.

Rastrelli so všetkým nespútaným bohatstvom barokových kompozícií nastavil program výzdoby budovy. V Smolnom síce nebola dokončená všetka plánovaná dekoratívna výzdoba - basreliéfy na štítoch budov, sochy na štítoch katedrály, balustrády, sochy, vázy, fakle a iné dekorácie na rímsach - ale existujúce detaily ukazujú prísny kompozícia programu: katedrálu zdobia prvky živlu vzduchu (anjeli, oblaky, anjelské krídla) a vody (rokail a "perly"). Výkonné vlny-volúty tvoria prechod z horných vrstiev spánkov k dolným, obmedzujú desuporty, prelievajú sa, krútia sa okolo rovných línií ríms, rozkladajú sa do prúdov a vytvárajú kučery.

Dizajnový model Smolného kláštora. Majster J. Lorenz. 1750–1756

Fasády centrálnych budov sa vyznačovali vysokými barokovými strechami s lomom a štítmi, ktoré mal zdobiť pozlátený basreliéf s monogramom E I a cisárskou korunou.

Koncom 50. rokov 18. storočia Rastrelli pre nedostatok financií na stavbu zvonice zmenil tvar katedrály s piatimi kupolami a zvýšil jej výšku. Diagonálne umiestnené prelamované vežičky bočných kupol priblížil k bubnu centrálnej kupoly - dnes slúžia ako zvonice. Dva rohy veže sú zabudované do bubna, vonkajšie čelá sú vystužené zväzkami stĺpov. Ide o gotickú stavbu prevodu kupolovej expanzie, pokrytú luxusným barokovým dekorom. Rastrelli vizuálne rozobral hornú a spodnú časť katedrály. Spodný pôsobí príliš širokým dojmom, no zároveň zapadá do medzery vedľajších budov ako elegantný pavilón, ktorý zvýrazňuje stred fasády a opticky s ním tvorí jeden celok.

Posledná verzia projektu kláštora bola schválená v roku 1750. Pre pohodlie staviteľov bol vytvorený drevený model „veľkého katedrálneho kostola vo výstavbe a celého kláštora Voskresensky Novodevichy podľa testovaných ... plánov a profilov“. , ktorý sa vyrábal v rokoch 1750 až 1756. Teraz uložený v Múzeu umenia Akadémie nie je len dielom dekoratívneho umenia, ale pôsobí aj dojmom Rastrelliho plánu, ktorý nebol úplne zrealizovaný, a možnosťou pokračovať v práci v Smolnom kláštore v súlade s autorským projektom už dva a pol storočia.

V modeli môžete rozobrať kupoly chrámov a zvážiť Rastrelliho projekt ich vnútornej výzdoby. Steny katedrály v modeli sú ukončené mramorom, hlavice stĺpov a všetky ozdobné detaily sú pozlátené.

Súd a pamätník

Na výstavbu Smolného kláštora boli zriadené tehelne, ktorým boli pridelené dediny, boli pridelené špeciálne miesta na lámanie cenných skál, kde boli pod vedením dôstojníkov vyslané tímy vojakov. Modelárske práce v rozostavaných budovách a chrámoch vykonávali bratia Janiovci, ktorí pôsobili v rokoch 1753-1755, P. Tseg, F.M. Lamoni a ďalší.

V roku 1753 už začali vyrábať kostolné nádoby pre kláštor, bola nastolená otázka dodávky cirkevných kníh a zvonov. Potom však Elizabeth stratila záujem o tento nápad, Rastrelli pre ňu začal stavať nový Zimný palác, kam boli premiestnení všetci stavitelia, remeselníci a materiály.

Prvýkrát v ruskej architektúre bola v budovách Smolného vybudovaná veľká svetlá chodba - zasklená kláštorná arkáda obopínajúca nádvorie katedrály. Podľa pôvodného návrhu to boli lodžie, ale Alžbeta chcela ísť v zime do kostola a refektára bez toho, aby opustila budovu.

Hlavným prvkom plánu kláštorných komnát je cela s rozmermi 3x2 sazheny a priľahlý segment chodby s rozmermi 2x2 sazheny. Toto usporiadanie bolo pohodlné a flexibilné. Umožnil pri zachovaní jednotnosti členenia fasád vytvárať „byty“ rôznych veľkostí.

Východná budova bola dokončená v roku 1751. Táto miestnosť bola pôvodne určená pre celu cisárovnej. V týchto apartmánoch sa začali štukatérske a dekoračné práce v kláštore. Hlavné schodisko zdobia pilastre, ružové girlandy, štukové architrávy a desudéporty. Vo veľkej sále sa zachoval veľkolepý štukový plafond od D. Gianiho s monogramom E I (Alžbeta Prvá) v nárožných rezervách. Mohutné rokajly sú zviazané girlandami z ruží a cherubínskych krídel. V ostatných miestnostiach sú stropy zdobené štukovými košíkmi vyplnenými kvetmi; rokajl kvitne s anjelskými krídlami, anjeli sa vznášajú. Na strope poslednej miestnosti Neva enfilade sú zobrazené štyri páry nahých mladých mužov. Plafondy v priechodných miestnostiach tiež naznačovali malebné vložky od K. Legrena a P. Gradizziho. Steny boli čalúnené látkami.

K východnej budove prilieha priestranný kostol s dvojitou výškou, ktorý bol postavený ako sušiareň pri celách abatyše kláštora. Nachádza sa v severovýchodnej veži Smolného na druhom poschodí a je zdobená štukovou lištou v sviežom Rastrelliho baroku. Návrh kostola bol dokončený v polovici 50. rokov 18. storočia. Dvojradový ikonostas vyrobili podľa Rastrelliho náčrtu bratia Kolokolnikovovci. Po smrti Alžbety Petrovny sa rozhodlo zasvätiť chrám na počesť svätej veľkej mučenice Kataríny. V roku 1762 bolo na pokyn Kataríny II. prepustených z osobnej cisárskej pokladnice dvadsaťdvatisíc zlatých holandských červánkov na pozlátenie kostola.

V chráme bolo kráľovské miesto, ako v katedrálach, zdôrazňujúce dvorný a pamätný charakter kostola. Vyrezávaný ikonostas zdobili strapce hrozna s listami a pšeničné klasy - symboly vína a chleba, prijímania, tela a krvi Krista, obety Pána. V budúcnosti sa tieto symboly stali znakom, nepostrádateľným atribútom kláštora Smolny a potom - inštitútmi. Na kostolnej veži boli odbíjacie hodiny s dvoma zvonmi - hodina a pol hodiny.

Kostol svätej Kataríny vysvätil 4. augusta 1764 metropolita Dmitrij Novgorodský pre rehoľné sestry novozaloženého kláštora Vzkriesenia a študentov inštitútu.

Kostol spravodlivého Zachariáša a Alžbety, ktorý navrhol Rastrelli, sa nachádza v severozápadnej veži Smolného na treťom poschodí, pod kupolou. Vysvätený bol 5. februára 1765 arcibiskupom Gabrielom. Podáva sa v ňom len na veľké sviatky. Ikonostas bol plátený, dvojradový, podľa legendy pochádzal z táborového kostola Petra I.

Obnovenie výstavby

Dva mesiace po svojom nástupe na trón podpísala cisárovná Katarína II. dekrét o prepustení hlavného architekta grófa Rastrelliho na ročnú dovolenku na liečenie v Taliansku. O rok neskôr ho konečne vyhodili. Od začiatku vlády Kataríny II prešlo vedenie kancelárie z budov na I.I.Betsky, za hlavného architekta kancelárie bol vymenovaný Yu.M.Felten.

S. Torelli. Portrét Kataríny Veľkej. 1762

Práce sa obnovili v roku 1763 pod vedením Feltena v súvislosti s plánmi zorganizovať v kláštore prvú uzavretú ženskú vzdelávaciu inštitúciu v Rusku. V roku 1764 bol založený vlastný ženský kláštor vzkriesenia a Vzdelávacia spoločnosť pre vznešené panny, potom v roku 1765 - škola Meshchansky. Felten dostal pokyn, aby dokončil stavbu kláštorných budov pre Vzdelávaciu spoločnosť pre šľachtické panny a postavil dom pre Školu malomeštiackych panien. Pre nedostatok financií nebola dokončená vnútorná výzdoba katedrály. Potom sa definitívne rozhodlo, že sa zvonica stavať nebude. V roku 1768 bola dokončená inštalácia sochárskej výzdoby na fasády katedrály.

Vo východnej budove sa nachádzal byt šéfa Vzdelávacej spoločnosti a bývali tu penzióny cisárovnej. Tieto miestnosti často navštevovala Katarína II. Chodby boli vyzdobené špeciálne maľovanými „mravnými obrázkami“. Po roku 1777 v tejto budove začali bývať žiaci, ktorí nechceli odísť zo Smolného, ​​napríklad Chruščov. Apartmány, ktoré mali prístup priamo na schodisko, boli malé 3-6 izbové apartmány izolované od spoločnej chodby. Izby E. Nelidovej boli vyzdobené polychrómovanými maľbami stien a stropov, romantickou krajinou, živými obrazmi vtákov.

D. Levický. Portrét žiačky cisárovnej
Vzdelávacia spoločnosť pre vznešené panny
Jekaterina Ivanovna Nelidová. 1773

Nelidová sem prvýkrát prišla po dohode s cisárovnou Katarínou II. počas jej sporov s veľkovojvodom Pavlom Petrovičom a jeho „malým dvorom“. Po nástupe Pavla I. sa napokon usadila v Smolnom, Pavol I. a Mária Fedorovna ju pravidelne navštevovali. Mária Fedorovna, ktorá ovdovela, si tu vybavila svoje komnaty. V severnej budove Felten po hurikáne v roku 1777 prestaval starý refektár na zasadaciu sieň v klasicizme a zriadil divadlo.

Zvonica a západná budova zostali nedokončené; katedrála nebola omietnutá.

Centrom súboru bola Katedrála zmŕtvychvstania Krista Spasiteľa (Smolný chrám). Interiér katedrály, nedokončený v 18. storočí, podľa vôle cisárovnej Márie Feodorovny vyzdobil V.P. Stasov. Katedrála vzkriesenia všetkých vzdelávacích inštitúcií bola vysvätená 20. júla 1835, v deň meniny cisárovnej Márie Feodorovny, a stala sa farnosťou pre všetkých obyvateľov Smolného.

Inštitúcie vzdelávania žien

V roku 1765 architekt Yu.M. Felten navrhol budovy školy Meshchansky (budúceho Alexandrovho inštitútu) a umiestnil ich na „náhradný dvor Smolny“ na sever od kláštora. Felten odvážne vytvoril komplexnú kompozíciu s prednou fasádou k Neve; tri hospodárske budovy kolmé na fasádu Neva; tri rovnaké pravouhlé nádvoria, bočné otvorené do Nevy a stredné uzavreté; galérie na spodnom poschodí pre nerušený prechod medzi budovami a širokou polkruhovou budovou, ktorá vytvorila námestie zo západu, od Petrohradu. Napriek tomu, že interiéry boli mnohokrát prestavané, budova bola zvonka zachovaná v súlade s Veltenovým návrhom.

F. Rastrelli, Y. Felten, V. Stašov. Vzkriesenie panny Smolný kláštor

Vzdelávacie inštitúcie boli oddelené malým kanálom od budov gradských chudobincov, ktoré v roku 1781 zriadila Katarína II. pre chudobných a starších Petrohradčanov a ktoré sa nachádzajú severne od kláštora Smolnyj.

Kláštor vzkriesenia, ktorý po smrti poslednej abatyše nedostal rozvoj, bol pridelený kláštoru Nanebovzatia Panny Márie. Mníšky na príkaz cisárovnej Márie Fjodorovny vyviedli zo spoločných kláštorných budov, v roku 1798 pre ne postavili v záhrade na Neve drevenicu s kostolom Márie Magdalény. V roku 1827 smrťou poslednej mníšky kláštor zanikol; neskôr bola znovu spustená inde. Ale v kostole ďalších osem rokov viedol dennú službu jeden kňaz, ktorý spolu s duchovenstvom prijímal údržbu kabinetu cisárskeho dvora. Podľa slov V.P. Stasova sa zmenila na „ľud“.

Po vzniku kláštora sa Smolný až do roku 1917 rozvíjal ako komplex inštitúcií pre vzdelávanie žien, charitu a medicínu. Do konca XVIII storočia. Vzdelávací spolok už kompletne obsadil kláštorné budovy. Pre rozšírenie priestorov v súvislosti s prijatím veľkého počtu žiakov v roku 1802 postavil architekt A. Porto na základoch nedostavanej kláštornej zvonice kamennú trojposchodovú budovu, ktorá uzavrela námestie kláštorných budov z r. západ.

J Quarenghi. Stredná časť hlavnej fasády
a plán vonkajšej steny ústavu Smolný

V roku 1808 boli z rozhodnutia cisárovnej Márie Feodorovny študenti Vzdelávacej spoločnosti premiestnení do novej budovy postavenej G. Quarenghim južne od kláštorného námestia a spojenej s ňou prechodom do juhovýchodnej kláštornej veže. V ňom usporiadal Quarenghi na náklady Alexandra I. nový domáci kostol Vzdelávacej spoločnosti bol vysvätený v mene sv. Alexandra Nevského.

Smolný ústav. Litografia. 19. storočie

Budova ústavu bola postavená v „pokoji“, v podobe tradičnej usadlosti s predným nádvorím a pravidelnými záhradami na neveskej strane a pred fasádou. V tejto budove žiaci spali v internátoch s 50 lôžkami a učili sa v priestranných triedach. Elegantná bola len trojloďová zasadacia sála s korintskými stĺpmi, kde sa konali koncerty a ústavné plesy. V popise nového domu sa uvádza „predsieň s klenbami a doskovou podlahou, zo vstupnej chodby čelné kamenné schodisko s liatinovým roštom a štukovými konzolami, ďalšie kamenné schodisko pri vchode šéfa. V poschodí „pivnice“ je 41 obytných komnát (bývalo tu služobníctvo); dve kúpeľne so zádverím, vymaľované anglickým vápnom, po oboch stranách budovy s medenými rúrami na prietok čistej vody s kohútikmi. Je tu aj dvojkomorový kúpeľný dom s veľkou kachľovou pecou a liatinovým kotlíkom; kuchyňa pre šéfa s „anglickým krbom a ruským sporákom“. Na prvom obytnom podlaží je 43 izieb, nad dverami z izieb na chodbu sú polkruhové okná...“.

Na prízemí a v prístavbách boli umiestnené domáce služby, kuchyne a veľká ústavná jedáleň. Na druhom poschodí - 49 izieb. V centre boli aj izby šéfa a inšpektorov - triedy, Radnica, knižnica, kancelária. Na treťom poschodí sú internáty žiakov podľa veku, s nimi chladné dámy bývali v samostatných izbách - spolu je tu 44 izieb.

Na čiernom dvore južne od budovy ústavu boli postavené hospodárske budovy, ľadovec, drevený maštaľ a kuchyňa v samostatnej kamennej budove spojenej chodbou s jedálňou.

V roku 1813 bol pri Vzdelávacom spolku pre siroty - deti dôstojníkov zriadený Vojenský odbor, ktorý bol neskôr obnovený počas vojnových rokov. Tu imp. Elizaveta Alekseevna v roku 1816 založila ústav pre vojenské siroty, neskôr Vlastenecký inštitút 1. kategórie. Súčasný systém dobročinných, výchovných, opatrovníckych ústavov prispel k vzniku nových chudobincov a škôl. Inštitúcie založené v Smolnom sa potom rozširovali a boli prevedené alebo zlúčené s inými. V roku 1835, na pamiatku Márie Feodorovny, bolo otvorené „Mariinského sirotské oddelenie pre deti osobných šľachticov“ pre malých synov vdov.

Záhrady a námestia

Areál Smolného bol zo všetkých strán obklopený záhradami. Najstaršie, pochádzajúce z 18. storočia, boli záhrady na brehu Nevy pred východnými fasádami kláštora a budovou Meščanskej školy. Tieto záhrady boli určené na prechádzky žiakov. Za vlády Kataríny II v lete boli zdobené skleníkovými rastlinami a kvety na záhony boli objednané zo zahraničia. Začiatkom 19. storočia bolo na kláštornom nádvorí okolo katedrály vytýčené kruhové námestie, obohnané chodníkom lemovaným bosketom a pred budovou G. Quarenghiho - trávnik s dvojitým bosketovým obložením.

„Adlerberské záhrady“, usporiadané na osobné náklady cisárovnej Márie Feodorovny, boli vysadené na brehoch Nevy a pred plotom ústavu od mesta. Nevského priečelie budovy G. Quarenghi s vystupujúcimi rizalitmi „nevyhnutných miest“ ukrývala vysoká adlerberská záhrada na prechádzky žiakov, oddelená kamennými múrmi od Nevy.

Vzdelávací spolok pre šľachtické panny slávil 18. augusta 1808 slávnostné posvätenie novej budovy ústavu. V tejto budove sa odohrával celý život Vzdelávacej spoločnosti. Ústav si však vždy ponechal východnú budovu kláštora, kde boli byty Márie Feodorovny, E.I. Nelidovej a od polovice 19. storočia. - ošetrovňa pre žiakov, ktorá sa nachádza v predných miestnostiach zdobených Rastrellim. V roku 1810 boli zvyšné celové budovy kláštora a kostola v severných vežiach prenesené do Vdovského domu.

V roku 1834 D. Adamini naplánoval záhrady, námestia a štvrte susediace so Smolným chrámom, pričom na žiadosť Mikuláša I. zbúral západnú budovu námestia, ktorú postavil A. Porto. V.P. Stašov zároveň postavil nové západné budovy. Na druhej strane Stasov postavil mrežu, ktorá uzavrela námestie katedrály s obrazmi viniča, klasov a palmových ratolestí - symbolov krvi a mäsa Krista, ktoré sa stali znakom Smolného. V roku 1858 bola mreža, ktorá podľa projektu Stašova obklopovala katedrálu, presunutá na námestie, aby uzavrela záhradu pri Dome panien a záhradu Domu katedrálneho duchovenstva. Zároveň sa ukázalo, že je potrebné celé námestie katedrály premeniť na záhradu. Na námestí pred čelnou fasádou kláštora sa objavil veľký Lafonskij.

Novostavba rozvodov

Do polovice XIX storočia. charitatívne inštitúcie rástli a storočné budovy Rastrelli prestali spĺňať požiadavky moderného komfortu a jednoducho chátrali. Preto bol 13. novembra 1851 vydaný príkaz „O novom rozmiestnení budov v okolí katedrály všetkých vzdelávacích inštitúcií“: „PS Plavov, starší architekt Sirotinca, by mal vypočítať náklady na rekonštrukciu budov (námestia). “ V roku 1852 Plavov predložil plány na rozšírenie budov Vdovského domu, ktoré schválil Mikuláš I.

Tanečná lekcia v Smolnom inštitúte. Fotografia z roku 1913

Architekti, ktorí v areáli Smolného pôsobili v 19. storočí, zachovali celistvosť súboru použitím vhodných proporcií a architektonických prvkov bez ohľadu na architektonický štýl.

Mestské chudobince počas celého 19. storočia. prešiel aj početnými rekonštrukciami a prístavbami. Vedľa nich v roku 1859 Alexander II a cisárovná Mária Alexandrovna na počesť plnoletosti svojho najstaršieho syna založili pre tristo ľudí ženský chudobinec careviča Nikolaja Alexandroviča (architekt F.I. Eppinger). Časť prostriedkov na údržbu chorých - 20 000 rubľov ročne - bola vydaná z osobných prostriedkov cisárovnej. Kostol Narodenia Presvätej Bohorodičky na počesť sviatku, ktorý pripadol na deň narodenia dediča, posvätili 26. mája 1862 na druhom poschodí centrálneho rizalitu. Po skorej smrti Tsarevicha bola chrámu darovaná sakristia, vyrobená z krytu, ktorý ležal na jeho rakve.

Celá toponymia okresu bola spätá s históriou Vzdelávacej spoločnosti - po prvý raz v Rusku boli námestia, ulice, záhrady pomenované po hlavách Vzdelávacej spoločnosti - Lafon, Palmenbach, Adlerberg, Leontieva, ženy, ktoré nie patria do kráľovského domu.

Katedrála vzkriesenia Smolny

Smolný chrám všetkých vzdelávacích inštitúcií v mene zmŕtvychvstania Krista Spasiteľa, založený cisárovnou Alžbetou Petrovnou 30. októbra 1748, bol dokončený takmer o deväťdesiat rokov neskôr. Navonok je Smolný chrám dnes vzácnym príkladom veľkého chrámu s dvojitou výškou v podobe alžbetínskeho baroka. Hlavné priečelie je prerušované tromi rizalitmi, zvýraznenými v nárožiach prvého poschodia trámami stĺpov, v druhom rade špachtľami, dole zdobenými volútami a navrchu štukovou kompozíciou. Rovnakým spôsobom - párovými stĺpmi v prvom rade a lopatkami spočívajúcimi na dvojito zakrivených volutách v druhom sú zdobené aj diagonálne umiestnené zvonice.

Hru farieb a svetla na fasáde obohacuje dodatočné zrezanie roviny steny, sokla a rozpletenej rímsy. Zložitým dotvorením katedrály je kompozícia klasickej vajcovitej kupoly s ruskou klenutou päťkupolovou kupolou, bohato zdobená pozlátenými girlandami, rokajom a anjelmi. Množstvo anjelov v platniach, štítoch, na vrchole lopatiek sa divákovi zdá byť nebeskými silami, ktoré sa naňho pozerajú.

Cisárovná Maria Feodorovna premýšľala o osude chrámu. V prípise svojmu synovi, cisárovi Alexandrovi, venovanom osudu smolných inštitúcií, napísala: „... aby nedostavaný veľký kostol, ktorý sa nachádza uprostred kláštorného nádvoria, zostal naďalej vo vlastníctve Spolku šľachtických panien, katedrála oboch inštitúcií.

Po smrti Márie Fedorovny bola podľa jej vôle o stavbe katedrály „všetkých vzdelávacích inštitúcií“ vyhlásená súťaž na návrh chrámu a záujem o budovu sa obnovil. O štyri roky neskôr, v roku 1832, Mikuláš I. nariadil dostavbu katedrály vzkriesenia v Smolnom podľa projektu V.P. Stasova, zverenej osobitnej komisii zriadenej pod ministerstvom financií. Na čele komisie bol minister financií E.F.Kankrin.

V.P. Stasov ponechal kresbu fasád katedrály, ale namiesto parapetu pripojil k hornej rímse balustrádu. Napísal: „Ak by bola jeho vnútorná architektúra dokončená v pokazenom vkuse, ktorý existoval za čias grófa Rastrelliho, potom by tenké stĺpy kúskov žuly, veľmi nečisto vyhotovené, hrubé rímsy a vyrezávané dekorácie, odporujúce klasickej architektúre, pokaziť účinok očakávaný od samotnej nesmiernosti cirkvi. Preto bolo potrebné dokončiť interiér eliko v čistom štýle, ako je to dnes viditeľné.

Stašov vydláždil ulice pri múroch kláštora, vyzdobil námestie novostavbami a mrežami, dokončil fasády a interiéry Vdovského domu a zrekonštruoval katedrálny kostol. Po výstavbe obrovského lešenia v interiéri sa vykonali kamenárske práce, strecha bola pokrytá, fasády obnovené a „najväčšie ťažkosti sa prepichovali rúry pre pece“ - podľa Rastrelliho projektu mala byť katedrála „ chladný". V roku 1834 Stasov, podľa vzoru interiéru kostola sv. Alexandra Nevského pri Vzdelávacom spolku, vyzdobeného G. Quarenghim, navrhol interiér katedrály, do ktorého sa zmestilo šesťtisíc ľudí, v podobe klasicizmu. Sýtosť štukovej výzdoby bola podľa projektu nadmerná a Rastrelliho spočiatku takmer nepodľahla. Projekt nástenných malieb grisaille zrušil sám cisár.

Steny, pylóny a korintské stĺpy boli obložené bielym štukom, ktorý sa snažil nezakryť vnútornú štruktúru budovy, ktorú postavil Rastrelli. Umelý mramor „farby najčistejšej a nemennej sily, čo sa týka vzorov a olovníc“ vyrobil sochár N.P.Campioni a štukovú výzdobu zhotovila dielňa A. Ivanova.

V zime 1834/1835 boli dokončené ikonostázy, krištáľová soľná balustráda, kráľovské miesto, chórové tribúny a železné schodiská v bočných kupolách. Objednané bolo kostolné náčinie a obrovský pozlátený bronzový luster. Rámy ikon, ktoré vyrezal Zacharov, znázorňovali strapce hrozna. Ikonostas, baldachýn nad kráľovským miestom a kazateľnica sú zdobené vyrezávanými a štukovými vzormi.

Zároveň Stasov postavil domy pre duchovenstvo katedrály a vyzdobil námestie katedrály. Fasády katedrály boli natreté žltou farbou, kupoly katedrály a nárožných kostolov na želanie Mikuláša I. boli natreté azúrovo zlatými hviezdami. Všetky práce boli dokončené za tri roky.

Výška katedrály po strechu je 14,5 sazhens a celá budova s ​​krížom je 45 sazhens, hrúbka vonkajších stien je od 1 sazhen do 2,5 arshins. Veľký zvon vážil 600 libier. Špeciálny strážca odbil hodiny na zvonici katedrály.

Mikuláš I. 31. mája 1835 schválil stav a postavenie Smolného chrámu. „Teraz dokončený... kostol Vzkriesenia Krista Spasiteľa v Smolnom kláštore bol vymenovaný za Katedrálu všetkých vzdelávacích inštitúcií a zároveň farský kostol pre okolie. Na pamiatku zosnulej cisárovnej Márie Fjodorovny v Bose, ktorej rádom a bdelou starostlivosťou boli preukázané nezabudnuteľné služby výchove mládeže, na deň sv. Mária Magdaléna sa v tomto kostole každoročne schádzajú na slávnostné bohoslužby maloletí oboch pohlaví, žiaci petrohradských štátnych inštitúcií zriadených vládou.

Znamenia zverokruhu